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喜歡手作的慢活,表演藝術的感動,要一直保持對生活的熱情,保有單純的快樂

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最近有幾齣好戲要加演,來推薦一下,保證讓你歡笑不斷,九月想要輕鬆一下的人,趕快進劇場吧:

第一檔~

 男人幫.jpg  

大開劇團

愛情歌舞喜劇100年 歡樂加演版

男人幫之異想世界 Fantasy party invitation

 女人一探究竟、男人一解憂愁,邀你一同對號入座

胡志強、葉樹姍、吳念真、趙自強、鍾欣凌、謝瓊煖、納豆、梁志民、夏學理、于善祿聯合推薦

 

男女之間的純友誼只是檯面上的笑話?

愛情這回事兒誰先低頭誰是弱者?

結婚  是遇到對的你?還是剛好遇到你?

幸福敲門時  你有勇氣孤注一擲嗎?

台北 城市舞台/9/10(六) PM2:30  PM7:30

台中 中山堂/9/24(六) PM2:30  PM7:30       

高雄 中山大學逸仙館/12/3(六) PM7:30  12/4(日) PM2:30 

票價 400、500、600、800、1000、1200元

 八心八箭早鳥優惠組影片  http://www.youtube.com/watch?v=jon20CGb2Q0

早鳥優惠

7/15前(台北/台中場)或9/16前(高雄場),購買800元(含)以上票券兩張,即享有史無前例75折優惠

熟客優惠

憑99年《男人幫之異想世界》演出票根,購票享有買四送一好康,限600元(含)以上票券。

詳情請上http://www.opentheater.org/

購票請洽大開劇團04-23586129或兩廳院售票系統

 

第二檔~

表演工作坊

  彈琴說愛.jpg    

一名美籍瘋狂鋼琴家、一位天才視障鋼琴手,
兩臺鋼琴以及五位合音天使,

詼諧生動的對話,瘋狂爆笑的表演,滿滿的溫暖感動。

臺北 城市舞臺⊙ 2011年8月20日至21日 再現舞臺魅力!

【表坊】的藝術總監賴聲川這麼說:
我很喜歡這次的感覺:這部戲來自一些當初毫無具體目標的排練,也就是說,排練初期完全沒有時間表,甚至沒有預期一定要發展出一個演出。這有一點像我們【表坊】最早的作品《那一夜,我們說相聲》,讓創意回歸最單純的狀態,讓戲自然流動、形成。想不到過程撞擊出非常多感人的火花,非常真誠,又充滿專業,我每一次看總是一邊欣賞、一邊感動。

2008年,導演丁乃箏與多年好友音樂家范德騰(John Vaughan)在一次聊天後發現,或許可以發展出某種奇特「戲劇+音樂」的演出。

2009年1月,在一切都未知的狀況下,音樂家范德騰(John Vaughan)和他的視障學生許哲誠,加上丁乃箏導演,「三個人+兩架鋼琴」開始嘗試、摸索,經歷一段一般演員十倍努力的排練,呈現出令人驚豔的絕妙效果。在丁乃箏導演的帶領下,以戲劇及精彩的投影,隨著音樂的流瀉淡入淡出,串聯古典樂、藍調、流行樂及生活中熟悉的旋律或歌曲,顛覆一般演出形式及創作體驗,創造出讓你意想不到的舞臺劇風景。

2010年4月,首演至今演出已達30場,足跡踏遍臺北、臺中、臺南、高雄,大陸地區的北京、上海、廣州、深圳、武漢、合肥等地。因觀眾熱烈反應,佳評如潮,今年8月將在臺北城市舞臺登場,再現舞臺魅力。

編劇/導演⊙丁乃箏
藝術總監⊙賴聲川

演出⊙范德騰(John Vaughan)、許哲誠、林妤柔、杜冠瑩、曾馨慧、楊蕙瑄、趙敏孜
副導演/視覺統籌⊙丁雲海
舞臺設計/燈光設計⊙李智翔
影像創作⊙John Wong @ Don't believe in Style(香港)
造型設計⊙鈴鹿玉靜
服裝設計⊙鈴鹿玉鈴
編舞⊙陳武康、葉名樺
舞台監督⊙陳智康

監製⊙丁乃竺
製作人⊙謝明昌

【主辦單位】表演工作坊
【合辦單位】臺北市立社會教育館
【指導單位】行政院文化建設委員會、台北市文化局
【贊助】國家文化藝術基金會、國泰航空公司、港龍航空
【協辦單位】群聲出版

演出場次

臺北城市舞臺

⊙2011年8月20日,下午2:30
⊙2011年8月20日,晚上7:30
⊙2011年8月21日,下午2:30

票價: 500、700、900、1200、1500

【折扣優惠】

【表坊】會員購票2011年6月30日前享8折優惠,2011年7月1日起享9折優惠。團體購票30張以上享85折優惠。
憑中國信託、台新銀行、玉山銀行、國泰世華、花旗銀行、臺灣中小企銀、永豐華山意思卡、富邦銀行信用卡購票享95折優惠。
【表坊】會員憑會員卡至演出現場,享現場賣品8折優惠!(特價品除外)

 

其他詳細說明請見【購票】一節

兩廳院售票系統 網址:http://www.artsticket.com.tw/ 查詢電話:02-33939888

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昏黃的燈光下,老樂手彈奏的音樂帶點淡淡的哀傷,還有些許的激昂,舞者跳著華麗纏綿的探戈,不停在舞台上流轉,每一個讓人提著心口的迴旋與頓點,暗自叫好!

好像當年又踏在西班牙海邊的石板小路上,有著刺眼的陽光,迎面是碧藍的地中海風......不是阿根廷嗎? 耳邊傳來似曾相似的Español。

tango_1.jpg 

  === Forever Tango ===

tango_2.jpg

探戈音樂舞劇《永恆的探戈》由阿根廷國寶大提琴家路易‧布拉佛Luis Bravo編導,1994年在舊金山首演,創下連演92週票房紀錄,隨後展開世界巡演至倫敦、芝加哥、洛杉磯、多倫多和費城等地,所到之處皆受掀起瘋狂風潮。1997年進駐紐約WalterKerr劇院,締造百老匯史上最長壽的探戈舞蹈演出紀錄,並入圍1998年的東尼獎最佳編舞獎。
具有強烈戲劇張力的《永恆的探戈》,以音樂與舞蹈,描繪探戈在二十世紀交替初的布宜諾艾利斯,如何從風化區發跡而後流傳至上流社會的故事,在舞台上展現獨一無二又熱情澎湃的驚人效果。充滿濃厚情緒並結合視覺聽覺張力的《永恆的探戈》,被紐約時報評為:「不能錯過的表演」;美國今日報稱:「驚人的演出,有趣且充滿智慧,百老匯的製作因它而顯得更為精緻。」
2010年新版《永恆的探戈》,由四對男女明星舞者領銜主演,以最雋永經典的段落與高超炫目的舞藝,呈現不容錯過的探戈饗宴。

http://www.forevertango.us/

2010/11/26 ~ 2010/11/28 台北 國父紀念館

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profile.jpg 

上禮拜日本戲劇大師鈴木忠志先生講座,他講的一段話讓我印象很深刻:在他的利賀劇場裡,冬天非常冷,外頭總是積很厚的雪,每天團員們要去剷雪,清理路面。我今年已經72歲,或許有一天在剷雪中就心跳變弱的死去,我會倒在雪地中,雪花慢慢的覆蓋我的屍體,過了好一陣子別人才會在雪地裡發現我,我覺得這樣的死法真美。我把這個想法告訴我的團員,我的團員卻告訴我:「老師,我會讓您帶著手機,一但我們連絡不上你,就會趕快出去找您,如果發現你倒在雪地,我們會馬上叫救護車把你送到醫院急救!」我想我可能就因為急救全身插滿管子死去,連死法都被一隻手機所左右,現在是這樣一個時代啊!』

被高科技所左右的人類的命運,實在是有一點好笑,就讓我們自然一點吧......

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合掌村.gif 

1976年,鈴木忠志將劇團從政經文化的中心東京,遷移到日本富山縣一個窮鄉僻壤的小村莊利賀村,這種大膽的舉動困惑了不少當時戲劇界人士。在利賀村,鈴木忠志與知名劇場建築家磯崎新合作,將當時被認為古老不適合現代人居住的的傳統農家房舍「合掌建築」改建成劇場「利賀山房」,並在那裡苦心發展根植於日本人身體性的表演方法,建立岀一套演員訓練方法「鈴木方法(SUZUKI METHOD)」,這個方法融合日本傳統能劇以及歌舞伎的身體性,注重身體下盤重心以及呼吸,以嚴酷的身體操練激發表演者的能量。並且以此發法所訓練出來的演員身體來演出希臘悲劇「特洛伊亞的女人」等,以及莎士比亞戲劇「李爾王」等,並在國際間獲得好評。

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幫大開劇團打一下廣告!

歡迎大家進劇場看看男人搞什麼?

華麗電子報版

100708 兩廳院 banner240x240.jpg 

大開劇團99年時尚都會歌舞喜劇   

男人幫之異想世界 Fantasy party invitation

鬼才導演李明澤暨《再說.再見》又一震撼作品

日本超級變變變特別賞得主 王敬聰操刀編劇

結婚  50%的男人視為墳場  30%的男人視為戰場 15%的視為商場 最後那5%則是屠宰場 

在感情路上各有罩門的三個男人  因為一場單身告別趴 

戲劇化地改變三人的生活  牽連出各自私密的情感糾葛

男女之間的純友誼只是肚爛的笑話?

面對感情誰先低頭誰是弱者?

結婚  是為了每天睡醒可以看到她?還是為了滿足男人的佔有慾?

男人快來一解憂愁  女人趕緊一探究竟 異想趴踢邀你入座

故事大綱

麥根:34歲。射手座。待婚。A片店老闆。討厭選擇,愛自己勝過愛別人。最愛女優:高樹瑪利亞。

阿凱:32歲。巨蟹座。已婚。體育老師。按表操課,以為戀愛就是負責任。最愛女優:麻蒼憂。

小朱:32歲。金牛座。離婚。造型師。拒絕婚姻,又渴望填補感情傷口。最愛女優:吉澤明步。

 放縱歡愉的告別單身趴踢,是小朱與阿凱獻給麥根的大禮

致上哥兒們對麥根青春的最後哀悼

籌備婚禮的瑣事 讓麥根無法招架 轉而向前女友一吐苦水

前女友!這個所有女人高度戒備的名詞

準確地打亂了麥根與未婚妻的關係

本該安撫新人的婚禮顧問 竟然是當初拋下小朱的前妻

看來循規蹈矩的阿凱 身邊出現投懷送抱的女學生

就這樣 這場婚禮就在友誼、愛情、婚外情與慾望中纏繞在一起

當秘密逐一解開時 一切變得詭異而荒謬

於是結了婚的想離婚 而離了婚的想再婚 至於還沒結過婚的該如何決定?

 

演出資訊

台北 國家戲劇院實驗劇場/600元

9/30-10/2(四-六)PM7:30   10/2-10/3(六-日)PM2:30

台中 中興堂/400、500、600、800、1000元

11/27(六-)PM7:30        11/27-11/28(六-日)PM2:30

高雄 文化中心至善廳/400、500、600、800元

12/4(六) PM7:30         12/5(日) PM2:30 

 購票資訊

大開劇團訂票專線:04-23586129 傳真:04-23589785


兩廳院售票系統:www.artsticket.com.tw
、全省萊爾富等兩廳院購票端點導演:李明澤

編劇:王敬聰

演員:林聖加、吳秉威、郭陽山、蔡侑倫、蔡心彤、蔡孟燁、蔡依玲、樊以白、黃淑芬、陳怡靜

燈光設計:項人豪

舞台設計:高豪杰

服裝設計:曾更怡

音樂設計:凱爾

大開劇團 407台中市台中港路三段107號B1

E-mail: bigopen@ms28.hinet.net  TEL: 04-2356129   FAX: 04-23589785

http://www.opentheater.org 

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qa.jpg 

5月收到白豆二人組的msn推薦,在台中看完《Q&A》後對我大推,本人已經有燒燙燙的貴賓券(真不好意思^^),這下又更期待看戲了,去年的《K24第一季全六集》讓我大笑到眼淚都流出來,這一次不曉得蔡柏又要帶給大家什麼驚喜?所以看戲前不要瞭解太多劇情,感受最原始的衝擊就好。

劇情主要從男主角劉憶失憶開始,失憶這種老梗,要怎樣用的恰到好處,那就是編劇的功力了!因為失憶而被其他眾人所建構起來的人生,對自己一無所知的人生,這倒是很有趣的點子,如同人生若能再重來一遍,要選擇怎樣走一樣難解,我們是照著自己的意思走還是聽從別人的指揮,捫心自問的確很難回答的漂亮,當謊言揭穿後的世界崩解,要再怎樣接回原點?如此錯綜複雜,在《Q&A》中完美的mix在一起。

舞台的製作實在非常有誠意,德國的機場、台灣的機場、倫敦的地鐵站、美術館、靈骨塔、住家、套房......都被非常寫實的呈現出來,換景之流暢,帶給我如同電影氛圍般的劇場感受,用看電影的方式看戲,是很爽的,電影本來就是一種表演,若能活生生的呈現眼前,衝擊更大,這是劇場帶給觀眾的魔力,看過表演的人就懂,跟看DVD是兩回事,所以我寧願保留當下看劇的美好,不願再回顧DVD的情節。

對照K24的影集體驗,我覺得蔡柏走出了一個特別的style,不同於其他國內劇團的演出,這種影集式或電影式的劇場,何嘗不是一種實驗?誰說實驗一定要解構難懂,為什麼不能實驗的很精緻很有深度,我覺得很酷!而又編又導又演又唱的蔡柏實在太強,我覺得他一定有人格分裂的困擾,你要是能再高一點就太完美了!哈。

我期待續集,但你為什麼不願意一次寫完!!!

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演 員 / 蔡柏璋
姚坤君
黃士偉
李劭婕
黃怡琳
黃彥霖
林玟誼

Maximilian Kalkhof(柯敬德)

導演 / 呂柏伸
編 劇 / 蔡柏璋
舞台設計 / 陳   慧
燈光設計 / 魏立婷
服裝設計 / 謝宜彣
作曲 / 王希文
製 作 人 / 李維睦
執行製作 / 彭懿芬
江彥德
舞台監督 / 魏錚郁
助理導演 / 廖若函
林孟寰
視覺藝術統籌 / 趙士麃
文宣品設計 / 小    8

觀賞場次:

【台北】
台北城市舞台
6/4 五 7:30pm

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從來沒想過音樂會可以讓人捧腹大笑!

這是一場老外鋼琴老師與盲人學生的機智對話,更是一堂解說精闢、演奏高超的音樂課。

從沒看過的鋼琴玩法,還有古典樂不為人知的一面~千萬不能錯過《彈琴說愛》!!

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盲人樂手許哲誠和美國鋼琴家范德騰(John Vaughan)雙鋼琴四手聯彈

從藍調到蕭邦,流行到前衛,
      彈彈琴,說說愛
丁乃箏編導,【表坊】製作
一種全新音樂舞台劇體驗!

 

演出場次

◆臺北╱誠品信義店6F展演廳
⊙2010年4月16日至17日,7:30pm
⊙2010年4月17日至18日,2:30pm
⊙2010年4月20日至22日,7:30pm

 

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這是繼K24後又讓我笑到眼淚流出來的瘋狂舞台劇!有多好看?好看到票都賣完了,再開加演場,再不去買也搶不到票的地步!

瘋狂電視台.jpg 

能看到這麼好看的戲要託春春的福,多謝遠在高雄的好友留給我票。原本一開始看到劇名還以為是一個單元一個單元的脫口秀之類,誰知道是如假包換的舞台劇,講的是一個快要倒閉的電視台,如何被幾個員工力挽狂瀾救起來的故事,因為戲裡連環爆笑的梗實在太搶眼,以致於它想要表達電視人在艱困環境中努力生存的偉大涵義幾乎完全被掩蓋,我想觀眾在散場後只會記得瘋狂電視台所製作的那些"超級瘋狂"的節目,讓人回味無窮,一笑再笑。

這齣戲選角選的非常好,貫串全場的從從讓人非常佩服!看他從電視模仿秀崛起,仍在劇場裡辛勤耕耘,本身也是科班出身實在是難得的一位好演員!而原本以為插花的趙哥應該不怎麼樣,誰知他的臉就笑點十足,更不用說招牌的破口亂罵與無敵屌樣;從大學生了沒出來的茵茵很襯職的扮演少根筋美少女,舞也跳的好!阿迪則是在北藝大演出時就很搶眼,是潛力十足的新秀;再加上硬底子演員羅北安老師與竹板國寶林文彬老師,這樣的組合實在不容小覷!

總而言之趕快買票,千萬不要看太多劇情簡介,就抱著無知的心情去看戲,等著笑到流眼淚,保証不會後悔!

全民大劇團創團鉅作《瘋狂電視台》 兩廳院售票系統 4/29-5/8加演

http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=hx0fZA09nGctzo8Hp38N5g

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sing a song.jpg

 

現在,你會想要為自己唱哪一首歌呢?

我的腦袋裡沒有旋律。

 

生命,就好像是一個深奧難解的謎團,我們一直在經歷摸索,一直在探尋那最後的答案。

10歲的我,沒有辦法想像20歲的我是什麼樣子?又遭遇了哪些事?但現在28歲的我知道了,卻不知道35歲的我會是什麼樣子?又遭遇了哪些事?那40歲呢?50歲呢?那更久更久的以後呢?

 

8月初,我去參加了一場學生的告別式,我不認識她,但好巧,她跟我同名卻不同字,所以當司儀反覆唱誦她的名字時,我的心總會揪一下,一個年輕的生命,突然就消逝了,我坐的位置在她媽媽的正後方,沒有阻隔的,感受她非常巨大的悲傷。那是一場很多人的告別式,把小小的禮堂擠的滿滿的,有很多年輕的朋友,大家用她喜歡的音樂送她走,用談天的方式對她講話,用劇照留住她美麗的樣子。

 

死亡,是到另外一個世界去嗎?死的人真的聽見我們說的話嗎?還是他只是存在在我們的幻想裡?我們只是用記憶留住,思念的人的樣子。

 

死亡,我覺得最痛苦的是,活著的人。

 

200310  結束了我人生最後一場歌舞劇的演出,也結束了行政與演員角色轉換的混亂,

                    我想我以後應該是不會再踏上舞台了。

20045  考上夢寐以求的研究所(因為是國立的,又滿足了我的虛榮心,哈哈哈),卻不知

                   道這是另外一個磨難的開始,我們是最團結,感情最好的一班,我好開心!

20057  西班牙巴塞隆納,這不是書裡才會出現的地名,我怎麼可能會在這裡?而且還參

                 加了當地的民俗舞蹈節,住在西班牙人家裡,也太High了!

20059  我們家的一份子,陪伴了我們14年的波波,到天上當一個可愛的小天使。對不

                   起,我沒有在你的身邊。

20063  兩年的研究所生活後,為了要完成我的論文,我決定回大開接下國藝會的一個

                  大案子,沒想到這個案子讓我認識了好多愛劇場的朋友與行政。

2006年 9月  外公過世,接到電話的隔天,我必須帶著大風音樂劇場的朋友跑完一整天的宣傳

                             再奔回高雄,我希望能夠趕快回去,為什麼因為工作我不能馬上走?

        20076  與我搞剛的好同學同一天口試,我終於從研究所畢業了!我要賺錢!

        20078  唯一一個面試,我錄取了我的第一份正職,沒想到我會與戲劇理論大師有這樣的

                            緣分,這一個有風範的學者,教了我許多事情……

    

    一個人自身的痛苦,沒有辦法由旁人承擔,只能自己非常堅強的走下去,有些人的生命還可以擁有許多精采的事情,但又有誰會知道某些人正在承受巨大的痛苦,人生也到了一個終點,沒有辦法再繼續下去呢?

 

活著的人,要好好努力的活著,在活著的時候,對生命,珍惜。

 

Sing a song 是你們送給一位好同學最感人的禮物,我相信她一定會笑著看著,還有那些比我們早離開的,他們也會一直在我們的記憶裡,在心裡有一個重要的位子。

 

面對死亡,我們都要不斷學習。

 

【唱首歌黃金陣容】

編劇:陸韻葭

導演:朱宏章

演員:水毓棠、韋以丞、徐堰鈴、桑華、陳金煌、謝瓊煖、宋易勳、吳秉威、蔡依玲、莊惠婷等


【唱首歌演出場次】

 台北國家戲劇院實驗劇場 9/10-9/12(四~六)PM7:30

             9/12-9/13(六~日)PM2:30

 台中市中興堂                10/8-9(四~五)PM7:30

 高雄文化局至善廳          11/28 (六) PM7:30

                                   11/29 (日) AM2:30

【唱首歌票價】 

 台北國家戲劇院實驗劇場/500元
 
 台中市中興堂/300、400、500、600、800元 (最低票價恕不折扣)

 高雄文化局至善廳/300、400、500、600元 (最低票價恕不折扣)

 大開會員獨享八折優惠 (立即加入,馬上享有)

 學生(須持學生證入場)、兩廳院之友、誠品會員,綠光之友,果陀之友,

 表坊之友,臺灣戲劇表演家劇團Only You獨享卡,台新游藝卡享9折優惠

 

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小劇場裡昏黃的燈光總給我莫名的安全感。還有,一絲絲,懷舊的氛圍。
 
看了一個很輕鬆的小品:《ㄕˇ味人生》,一個小到不行的台,一個菸味瀰漫的小酒館,幾盞黃燈,兩個盡情激盪火花表演著的演員,配合著,觀眾間些的笑聲。你可以自由的用快門捕捉當時的場景,也可以隨時啜飲桌上的啤酒,我想起了在台中看小劇場的日子,或詭異或冗長或一知半解,那一段甜蜜的劇場日子。
 
某些回憶在特別的時刻會突然鮮明。
 
散場時,酒喝的有點急,竟然有一點醉,非常不可思議了起來,人真的可以毫無負擔的把自己心裡的話全說出來嗎?我想,劇場可以。



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「篤姬」,此劇講的是末代幕府的歷史,一個因為政治因素嫁入德川將軍家的女孩,用自己的智慧扭轉了整個江戶城的命運。或許我描述的太簡略了,因為「篤姬」的高潮迭起還真不是三言兩語可以交代完畢,一定要親自看過一次啊!本劇也顛覆了很多人對日本大河劇的印象,一改以往大河劇灰暗色調與緩慢冗長的節奏,用30億日幣重金打造出的繁複古場景與精緻考就的美麗和服就足以吸引觀眾目光,更不用論最年輕的女主角宮崎葵精湛演技,哭戲真不是蓋的,本人每每都感動的與她一起落淚。或許她將偉大的女性「篤姬」詮釋的太可愛,但這樣聰明活潑又有衝勁的「篤姬」實在也很討人喜歡啊!還有其他許許多多的大牌演員:瑛太、堺雅人、堀北真希、玉木宏、稻森泉、友阪理惠、松阪慶子等,這些大牌演員們同場飆戲,更提高了這部大河劇的可看性。

 
一樣也是30億(怎麼那麼巧)韓幣打造出的韓劇《大長今》,2004年造成多大的迴響是眾所皆知,也替韓國帶來龐大的觀光效益,當時不知多少人沉醉在李英愛溫柔婉約的氣質中,也恨不得一嚐韓國道地的宮廷美食。而這兩部如史詩般的大戲皆傳遞了女性艱毅的特質,運用智慧克服一切萬難,成就偉大夢想並將美好的價值留給世間。
 
一部好的電視劇背後有如此可觀的資金溢助,當然還有堅強的工作團隊:除了史料考證、劇情安排、服裝製作、古代制度與環境的還原、導演功力、美術、燈光……等等,需要投注多少心血,韓國設有文化部並對文化資產有計畫地保存,1999年更新制定的《文化產業振興基本法》,針對影音相關產業給與資金籌措的相關支援,購買「大長今」播放版權的八大電視台企劃部副理蔡妃喬說,「從電視台、製作團隊到整個韓國政府,就是一個堅強的團隊。」(2004,李雪莉、孫珮瑜)不能責怪為什麼台灣的電視台被日劇韓劇所淹沒,我們的政府沒有辦法給與影視工業工作者輕易的融資與良好的法規保護,也沒有計劃的扶殖影視工業或表演藝術,不管是劇場還是電影電視,沒有人不為錢煩惱,一炮而紅的《海角七號》用最精省的製作費拍出上億票房,但要如何達到30億的經濟效益,還有一段遙遠的距離;《光陰的故事》或許激起了連續劇的小火花,但沒多久又淹沒在日韓劇的洪流中。台灣要如何拍出如史詩般的歷史大戲?我們的文化部到底在哪裡?我們什麼時候才能不靠政府微薄的拍片輔導金與扶植團隊的補助?又有誰看到台灣無形財產的美好加以保護?
 
這一切,都是問號啊!

 
參考資料:
 
     1.(2004)李雪莉.孫珮瑜。以價值感動現代人心,天下雜誌,第313期。
     2.  期待台灣的大長今
 
p.s 我正這麼想的時候,2004年轟動一時的《大長今》果然在八大戲劇台重播了啊~~~~~



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第一次在國家戲劇院坐6個小時,正確來講是8個小時,包含間場與中場與晚上的用餐時間,一整天就這樣過去了,用在看戲。本來也是很賤的想這難得的星期天全部用來看戲未免太浪費,如果戲不好我馬上走人,沒想到,它竟然讓我從下午2點待到晚上10點。
 
    將電視影集的概念運用到劇場上,緊湊的節奏加上演員精湛的演出,第一次看戲讓我大笑到流眼淚,還真是始料未及,上一次讓我在劇場中發自內心的大笑,已經是2006年金枝演社《浮浪貢開花》第一集的事。《K24》巧妙的不斷堆疊各式各樣表演元素,從戲中戲、反串、音樂劇、藝妓舞、電視裡的談話節目到電影裡的警匪槍戰對峙場面,流暢與精準度皆讓人激賞、甚至拍案叫絕。《K24》的演員們幾乎都是中山與台大戲劇系畢業的青年學子,有別於劇場為了宣傳愛用藝人或知名演員的手法(雖然他們還是用了兩個),但這批年輕人所激發出的火花完全不容小覷,精湛的演出讓人離不開目光。我還記得在中山唸書時曾看過的總統千金的學期製作,那時的演出還稍嫌稚嫩,沒想到現在可以在國家戲劇院撐起全場,其他的演員也是,他們非常耀眼的迸射出屬於自己的光芒,讓《K24》可以如此精采絕倫!
 
    我也不得不佩服導演「轉場」的功力,讓劇場帶有電影的視覺效果,活脫脫就是現場演出的影集(甚至讓我有無間道的錯覺),在一集看完後還迫不及待想知曉後續發展,成功的吊足觀眾胃口,即使離開場地吃飯,還是想再回來。
 
    不得不說六小時的戲,的確才能完整交代如此複雜的劇情結構,一點也不顯得冗長,你還沒有經歷過這場K24總部裡的大混亂嗎?值得你體驗一次!



《K24》製作群

編  導/蔡柏璋
復排導演/呂柏伸
舞台設計/彭健宇、李維睦
燈光設計/ACE881
服裝設計/黃丞渝、李仁文
音樂設計/王希文、蔣 韜
影像
設計/江彥德
演  員/王宏元(飾Mario)
     張家禎(飾Sandy/Jay)
     王友輝(飾孫聖洛/簡淳榭)
     韋以丞(飾蔡探長/江老闆/朱丹契等)
     張棉棉(飾Mary)
     林曉函(飾林探長/Vivian等)
     高丞賢(飾Paris/Sara等)
     李劭婕(飾Rebecca)
     黃怡琳(飾林初萍/老鴇等)




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ㄧ個讓我非常感動的演出。


Photo comes from http://salmon0zero01.pixnet.net/blog

莊大雄是我認識一個很特別的學生
他是馬來西亞的僑生
非常認真負責且任勞任怨的學生
他沒有什麼錢但有滿腔的熱血
他說過有昭一日一定要貢獻馬來西亞的劇場
所以跟他一起聊天自己也會變的非常熱血
他讓我記起了自己當初也是想要貢獻劇場而踏進了這個圈子
《OZERO01》是大雄的畢業製作
這是一齣了解自己是誰的戲
裡面的演員是與大雄同ㄧ屆的大學同學
他們都已經畢業有了自己的工作再回到劇場裡溫習演員這個身分
他們跟我一樣大約都26、7歲
我們ㄧ樣進入這混亂複雜的社會滾了一圈再回到單純直接的劇場世界
我們一起走過了中分頭、香香金蔥小卡片、偶像掛報、胡搞瞎搞的年代
演員們有著自然的演技與青澀的誠懇非常打動人心 
ㄧ樣是集體即興的作品 ㄧ群年輕人的人生
但《OZERO01》ㄧ點都不濫情 感動點的恰到好處
這齣戲讓我深深反省了自己是誰 也讓每個人學著去面對自己
「你是誰?」
這真是ㄧ齣好戲!






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取悅觀眾一直是百老匯的強項!






又是一個因緣際會,讓我可以坐到5800的位子。第三次看歌舞劇,台灣的場次我總是不敢領教,原因是台灣並沒有真正適合歌舞劇演出的場地,再來是國外劇組遠渡重洋來台表演,票價之高是可想而知,在品質與金錢無法成正比的狀況下,我寧願選擇出國看正宗的歌舞劇。不過第一次進小巨蛋,是有蠻大的期待,小巨蛋場地的確比其他地方來的優良許多,為我在台灣看歌舞劇的壞印象平反不少。

歌舞劇裡不能免俗的華麗開場,成功的把大家帶到非洲草原中,獅子王裡的偶戲嘆為觀止,羚羊、花豹、飛鳥栩栩如生,擬人的動物卻不顯的突兀實在很厲害,演員們精湛的歌舞當然是歌舞劇的基本配備,但似乎是為了穿插歌曲與努力交代劇情,比起卡通版本的緊湊節奏,歌舞劇獅子王似乎稍嫌冗長,不過百老匯裡神乎其技的舞台特效、道具佈景、原汁原味的非洲風情(黑人演員在舞臺上實在是非常性感!),相信還是讓觀眾大呼過癮。



百老匯其實是適合中小型劇場?

百老匯總是盡力打破舞台與觀眾的距離,讓觀眾更感受到歌舞劇所投射出的能量,每每看到互動的場面,常常會恨自己為什麼不是坐在舞臺前,我記得高二時在倫敦看<貓>劇,ㄧ開場就先給你360度的舞台大旋轉,讓觀眾期待的心情又更往上攀升,本著這樣的精神,百老匯其實應該在中小型劇場,ㄧ旦來台演出,為了要平衡成本,當然會選擇可容納上千人的場地,對於無法近距離感受歌舞劇的觀眾來說,感動的程度一定是大打折扣。

不要懷疑,他們絕對不是唱卡拉!

我覺得第一次看歌舞劇的觀眾一定會有"演員唱歌那麼好聽應該是放CD的錯覺吧?",但歌舞劇的成本比其他演出高出許多,原因就在於:這絕對是現場指揮、現場演奏、現場演唱的表演啊!!當然這也是我最佩服百老匯的地方,所以它是貴的有道理。ㄧ般來講台灣歌舞劇的龍頭果陀劇團,也不太能辦到現場指揮演奏這件事,因為台灣的劇場實在是太窮太勢單力薄。以百老匯快上千萬的製作費,難怪一個演出要能演十幾二十年才行!

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我學期末其實去看了金鎖記。

2006年看了國光劇團的胡雪巖後,我就對新編京劇非常推崇,因為它完全顛覆我對京劇的想像,也讓京劇更貼近年輕的族群,在深度的劇情之外,更震撼於京劇演員歲月累積下的紮實功力。

今年也因為大家的推薦,看了魏海敏老師主演的金鎖記,除了對魏老師細緻的唱功折服外,也對張愛玲下筆之狠勁有了另一番認識。

我沒有特別看張愛玲的小說,我都是透過電視劇與演出認識張愛玲的小說,之前看過林心如與李立群演的半生緣,演員將劇裡人物的無奈與悲慘發揮的淋漓盡致,我覺得京劇金鎖記裡的曹七巧也不惶多讓,同樣是悲慘女子的命運,劇裏同樣有濃濃的愛與化不開的恨,而現場演出所帶給人的震憾,又是文字很難形容,這是表演藝術迷人之處。

魏海敏老師的老師-梅葆玖,是一位非常有氣質與美麗的老先生,它是京劇四大名旦梅蘭芳先生的兒子,也承襲了父親的京劇功力,是一位非常著名的乾旦。(京劇形成初期演員多為男性,劇中女子也都由男性飾演,稱為「乾旦」。)特別為了魏老師六月的演出來台灣站台,又是一個因緣際會至北藝大與大家分享京劇的美與他學戲的過程,最精采的是他為大家唱了一小段貴妃醉酒,眾人無不對他美麗的身段屏氣凝神,梅老師非常強調演員本身的文化內涵,而不是表面做工,對於這樣一個有涵養的藝術家,是讓人非常喜歡的。

因為國光劇團是屬於國立單位,所以它們的票房都繳交國庫,也因為這樣,有時為了催票會有特殊的折扣(限於團購),魏老師的基金會也會有獨立的演出,大家可以多多支持,好的傳統藝術是無法用金錢衡量的,如果可以,大家進劇場去看一次京劇吧!
一定讓你值回票價!



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我對萬芳演技的認知是《詭絲》裡精湛的爬行,神經質與鬼魅的氣質詮釋的淋漓盡致,第一次認識小劇場裡的萬芳,也讓陳淑芬徹底的精神崩潰,這一場男女之間微妙又脆弱的balance,很撼動人心。相較於陳淑芬的任性,李政國直線條的大腦思維製造了不少幽默,這個劇本,其實是我在15T無聊的時候跟小星星借來看的,從傳紙條開始,一步一步的引領觀者進入這兩個看似交集卻又疏離的人生,很引人入勝,結局有點韓劇式的催淚(不過這樣講不甚公平,這本寫出來時韓劇又不流行),但集編導演一身的單承矩着實讓人讚賞,特別是他的爆發與落淚、無奈與可愛,都讓人感覺到情感的真誠與精確,他似乎是《婚姻場景》裡丈夫的不錯人選(只是突然聯想到),萬芳的歌也很棒,同樣放在結尾,比《給普拉斯》好的多,一點都不顯得突兀,歌裡淡淡的哀愁讓這齣戲留給觀眾將心中澎湃情感沉澱的時間,許多人受演員的邀請上舞台用粉筆塗鴉,大家帶著激動的心情與滿足的笑容,離開。
 

劇照來源 : 外表坊時驗團  http://www.wretch.cc/blog/offpw
每一封信都是一個禮物
「懂」的感覺
站在新大樓看著我們曾經一起唸書的那個校舍
擁有就是失去的開始
我們並不熟
我們可以通信那麼久
我們都很寂寞



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金枝的戲總是讓我驚艷!

閩南語要如何與中國古籍《山海經》結合在一起,是整齣戲最讓我好奇的地方,似詩歌的台語唸白與儀式竟讓我深深感受戲裡傳達的力量,讓閩南語有一種前所未有的精緻感,服裝與場景搭配的非常漂亮,觀眾似乎也與男孩一起經歷了一個又一個的神話故事,我們跟著英雄一起冒險,也跟著學習如何戰勝自己!

沒有辦法抗拒環境劇場的魅力,如同觀賞優劇場《入夜山嵐》的體驗,環境劇場裡渾然天成的宇宙大幕與山林風影,比任何繁雜的舞台布景都要來的氣勢磅礡,更不用說在二級古蹟滬尾炮台裡的戲劇享受,歲月的痕跡更加添了歷史古籍的神秘感,的確是呈現《山海經》的首選場地,我所觀賞的場次在演出當天參雜著間歇毛毛細雨,又多了些許蒼涼氣息,金枝為《山海經》所營造的全方位戲劇享受,從觀眾入場到整齣戲結束,讓我覺得很貼心沒有辦法挑剔。

我的小建議:
不知道是場地太大還是風的關係,麥克風的聲音總有散掉的感覺,不是聽的很清楚,觀眾要是能在演出前先讀過節目單的劇本,就更容易了解劇情囉!



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不知道為什麼現在看大開的戲都是比較複雜的心情,因為裡面的人與我有過太多的回憶,昨日一進劇場就聽到<真相>這首歌,當下想到的是:啊~實在是好多年了啊!有了旋律我還是可以唱出來呢!在演出時讓我落淚的那一首歌……

雖然不是大開的創團團員,但身為母老虎的一員有著革命情感的我們,我回想起大家天天膩在一起的日子,一起排練、一起回家、一起吃宵夜、一起唱歌、一起在秘密留言板裡激烈熱情的討論、躲在咚家罵導演、半夜兩點跑印刷廠趕節目單的那些日子,有很多事都跟以前不一樣了,但那些甜蜜的過去,還是非常深刻。

《再說再見》這齣戲對我來說就像清粥小菜一般,對照我剛看完重口味的《給普拉斯》、北藝大的畢製與國際劇場藝術節後,沒有精緻的道具佈景服裝舞台,似乎更傳達一種樸實味道,很中南部,我覺得。北與南的確是有那一段距離。

演員都是我認識的朋友,就不多講客套話,大家如果可以,試著找好的劇本練習情緒的轉折,我覺得比即興好,雖然從自己的感覺出發最真實,但一個人的生命經驗是有限的,發展出來的故事太自我,沒有辦法感動到大多數的人,這是很可惜的地方;而演員所累積的厚度要時間的焠鍊,小星星很棒,很可以抓住觀眾的目光,但要好好掌握節奏似乎還需要努力,有時劇情太急轉直下了,且有一些角色太over以至於變得很卡通,也可能是導演要的戲劇效果,不管怎樣,如果你願意走出劇團學習,你一定會更上層樓的!我期待你成為小劇場的天王!

我很喜歡小中的OK蹦T恤,超可愛,而像串場似的獨白很自然反而比較接近我所想的樸實的感覺;靖欣的片段似乎一直在比較高的level,開心與down的區格沒有很大,如果層次再明顯一點就更完美了;九另我倒希望她可以突破可愛天真爛漫的角色;陽山與秉威也是走自己一貫的風格,不過秉威的怒氣讓我覺得有點爆走,呵呵。

還在劇團的你們,實在是非常努力啊!如果想要突破,試著走出劇團吧,大家需要更寬闊的環境與養分來磨練成長,更放開自己的眼界啊!



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第二齣我沒有拍手的戲……
不是因為它不好,是因為它讓我陷入深深的思考
暨倫敦Cats後,有了第二種新奇的看戲體驗
在場燈亮起後,艱難的離開劇場
Ingmar Bergman的《婚姻場景》與徐堰鈴《給普拉斯》似乎有種特別的關連
或許有人會覺得我這樣的關聯實在是太牽強了!
但逃開、拋棄、抗拒、割裂……等等負面的情緒讓我忍不住將兩者聯想在一起
對比的只是兩者完全不同的表現方式。

我因為看了外表坊時驗團的《婚姻場景》後忍不住閱讀了劇本,並努力想找到電影版本;但《給普拉斯》卻是看到DM的簡介後,先閱讀了《瓶中美人》這本書,
但書裡面的陰鬱字眼與慘烈情節讓我無法鉅細靡遺的將它閱讀完畢(如同我正在讀的小說《燦爛千陽》一般,但Dolphin告訴我實在是我太入戲了,何必把它當第一人稱看待,我也就比較釋懷的繼續讀下去)。

《婚姻場景》是非常寫實的戲,與我原本對它的既定設想完全相反,Bergman的劇本令人激賞,原因是他樸實深刻的刻畫了八個不同階段的感情關係,透過演員充滿張力的演出,格外打動人心,我非常讚賞女主角自然的演技,特別是處理台詞的方式。整齣戲的感覺套用鴻鴻老師導讀中的句子:觀眾不僅陪約翰、瑪莉安上了愛的一課,也跟他們一同開始艱難地認知自我,這也就是為什麼讓我艱難地走出劇場的原因。

而美國悲劇女詩人普拉絲(Sylvia Plath)傳奇且憂鬱的人生,活脫脫就是黑暗慘烈的代表,這場戲要怎樣的詮釋與開始着實讓我非常好奇,由徐堰鈴撐起全場的獨角戲,如詩般的台詞與神經質的口氣讓人充滿壓迫感,全劇幾乎就在這樣的混亂、癲狂、喃喃自語中結束,這或許是詮釋普拉絲的一種方式吧?關於這一點我還在思考,但結尾的那一首歌實在讓我無法接受,簡直讓人從情緒高點上緊急剎車,非常難受(純屬個人的感覺),但不管怎樣,對我都是一種全新的體驗。

今天很開心的加入了戲劇批評的行列,原因在於想聽聽看別人對《婚姻場景》的看法,也讓我發現許多深有共鳴的字句,包括假面夫妻之間的痛苦卻是真的、看戲經驗就如同吃飯吃到蟑螂的比喻與退去一切自卑武裝,我們都脆弱,我們都需要彼此等等,我覺得能一起討論一場戲,實在是件愉快的事!



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因為看了一些深怕事情交代不清楚,台詞冗長到累贅的戲,韓國梯子肢體實驗室的<伍采克>實在是令人激賞,只有70分鐘,台詞完全聽不懂(除了夾雜些許英文外,全程沒字幕),但是演員訓練有術的肢體與精準的場景轉換,沒有複雜的道具佈景與服裝,用椅子所建構起來的一切竟然有無限的可能,我給予很高的評價,也讓我重新思考其實一齣好戲在於認真的演員和好的劇本,回到純粹的原點,眼花撩亂的道具佈景服裝都可以不要了,這樣很棒!似乎是要寫實我們就寫實到一個極致,要簡單我們也簡單到一個程度吧!

卡在中間著實讓人痛苦啊!


*梯子肢體實驗室(Sadari Movement Laboratory,簡稱SML)
以嶄新的技巧重新發現並重建畢希納的表現主義原生作品,描述一個被社會秩序宰制、逼瘋的士兵。舞台上,演員操弄一張張木椅以變換場景空間,並隱喻角色的心理狀態,木椅成為不斷變形的象徵符號,而皮亞佐拉富有活力的探戈樂曲則化為劇情發展中密不可分的一部份。梯子肢體實驗室挑戰了畢希納的經典文本;發展出充滿動能的嶄新詮釋,開發文本可能性,並為肢體劇場開發新的動作語彙。梯子肢體實驗室的創意來自所有團員。《伍采克》是他們令人驚艷動容的作品。

演出日期:2008/4/4 ~ 2008/4/6

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二胡大師許可與北市國指揮邵恩先生幫大家簽名^^

上個禮拜看了兩場很棒的表演都出乎我的意料之外!
一個是2008臺北市傳統藝術季開幕音樂會(發現絲路)主打二胡大師許可的演奏。
另一個是北藝大戲劇系的畢業公演〈兩個星期一的回憶〉〈前戲.賦格的藝術〉〈貝克特的數則短劇--來與往/俄亥俄即興/戲/呼吸 〉。

講一下許可好了,為什麼會有強烈的慾望想聽國樂,是因為之前在朱宗慶打擊樂團的音樂會中聽到琵琶大師王世榮的演奏,超驚嘆琵琶樂音殺人的絕技,讓人連大氣都沒辦法喘一下,簡直媲美功夫中的六指魔(這個好像不是讚美!?不過我講得是那樣的效果啦)所以上網去查了一下有無琵琶的演奏會,發現北市國舉辦的傳統音樂季,開幕主打許可大師的二胡演奏,果然沒讓人失望,頗有餘音繞樑三日不絕之感,我想到研究所的同學鍾淇大哥,是高市國裡的二胡演奏家,去KTV的時候都可以隨性幫我們伴奏,超厲害的啦!國樂對於華人的我們,還是比較有共鳴啊!!

另外暨上次看過北藝大戲劇系<納豆>----><吶喊竇娥>的簡稱,被嚇到之後(沉悶又驚悚),這次的畢業公演也出乎我的意料之外,我很喜歡〈兩個星期一的回憶〉的劇本,因為很對照我最近的心情,故事講的是美國經濟大恐慌的年代,一群生活在汽車零件工廠的工人們,對於現實生活不滿而抱怨... 布爾是唯一存夠錢,要離開工廠去唸書的年輕人,他的一段自白我覺得很棒...

         布爾:我真不了解;我不懂,為什麼只有我一個人能出去?
                     我沒有肯納士的一半懂詩,或者拉瑞的四分之一懂機件。
                     我不懂他們如何每天早晨來,每天早晨,每天早晨,永遠沒有止境。
                     就這樣──永無止境!
                     公園裡面應該要有一塊石碑──刻著「給所有留下來的人」
                     給拉瑞、給愛葛勒斯、湯姆、格斯……
                     喔,離開一個地方──永永遠遠的離開,那感覺真特別!
                     到現在為止我還是討厭到這裡來;
                     老是那些陳年的笑話,還有灰塵;特別是在春天,從太陽底下走進來,
                     或者是大熱天的任何一個禮拜一。
                     (黑暗中人們出現圍著包裝台子出現;我們看見他們像鬼影一樣,沒聲音) 剪影
                     我知道我會一輩子記得他們的,我活著一天,他們也存在一天,
                     雖然我知道一兩個月之內,他們就會忘了我的名字,
                     把我跟在這兒做過的人搞混了。真的,一切真的令人不解!
                    (當燈光又亮起的時候,布爾過去加入那一群人一起吃午餐。) 

肯納士也說....當公務員的宿命就是向機會說再見。一個人再也不必想他將來可以幹麻了。

@@真的是太可悲了,忍不住就會想到自己現在的處境....不過我不是公務員,我是"約聘人員"啊!!!
我要到什麼時候才能從這裡走出去呢????

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